"Paris müqaviləsi"

"Bir rəsmin dedikləri" rubrikasının budəfəki qonağı sənətşünas Anar İbrahimovdur. Müsahibimizlə məşhur tarixçi-rəssam Benjamin Uestin "Paris müqaviləsi" əsərindən danışmışıq.

Yaradıcılıq fəaliyyətini əsasən Avropada, xüsusilə də İngiltərədə davam etdirmiş Amerika mənşəli rəssam Benjamin Uest "Nelsonun ölümü", "General Vulfun ölümü", "Paris müqaviləsi", "Benjamin Franklinin göydən elektrik çəkməsi" kimi məşhur tarixi tabloların müəllifidir.

Rəssam 10 oktyabr 1738-ci ildə Pensilvaniya ştatının Springfild şəhərində anadan olub. O, Con Uest və Sara Pirsonun onuncu övladı idi. Uest autodidakt idi; az formal təhsil almasına baxmayaraq, güclü müşahidə qabiliyyəti və təbii istedadı ilə fərqlənirdi. Onun sənətə yönəlməsində anasının çəkdiyi ilk portretə verdiyi müsbət reaksiya həlledici olub.

1746-1759-cu illərdə Pensilvaniyada əsasən portretlər çəkən Uest, "Sokratın ölümü" mövzusunda yaratdığı kompozisiya ilə kolonial Amerika rəssamlığının ən iddialı nümunələrindən birinə imza atıb. Bu əsər onun nüfuzlu himayədarlar qazanmasına və Avropaya yol açmasına səbəb olub.

Heç bir rəsmi akademik təhsil almadan formalaşan Benjamin Uest qısa zamanda nüfuzlu himayədarlar qazanmış, Avropanı gəzmiş və sonda Londonda məskunlaşmışdı. Onun yaradıcılığı Böyük Britaniya kralı III Georq (1738-1820) diqqətini cəlb etmiş, nəticədə Kral İncəsənət Akademiyasının yaradılmasında mühüm rol oynamış və tarixi janr və portretçi rəssam Ser Coşua Reynolds (1723-1792) sonra Akademiyanın ikinci prezidenti olmuşdu. O, eyni zamanda saray üçün tarixi rəssam və kral kolleksiyasının nəzarətçisi vəzifələrini icra etmişdi.

Uest dini mövzulara da xüsusi maraq göstərmiş, Qrinviçdəki Köhnə Kral Dənizçilik Kollecinin Müqəddəs Pyotr və Pavel kapellasındakı "Maltada gəmi qəzasından sonra Müqəddəs Pavelin xilas olunması" adlı monumental əsəri, eləcə də Milli Qalereyaya təqdim edilən "İsanın xəstələri sağaltması" tablosu ilə bu sahədə də iz qoyub.

1792-ci ildə Kral İncəsənət Akademiyasınınprezidenti seçilən Benjamin Uest bu vəzifəni fasilələrlə ömrünün sonuna qədər icra edib.

Benjamin Uest 1820-ci il martın 11-də Londonda vəfat etmiş və Müqəddəs Pavel Katedralində dəfn olunub. Britaniya tacı ona cəngavərlik titulu təklif etsə də, o, bunu qəbul etməyib. Uest dünya sənət tarixində Amerika və Avropa rəssamlıq ənənələrini birləşdirən əsas simalardan biri kimi qiymətləndirilir.

- Əsərin adından da bəlli olduğu kimi, yaranması birbaşa tarixi hadisə ilə bağlıdır.

- "Böyük Britaniya ilə ilkin sülh sazişini imzalayan Amerika komissarları" (daha çox "Paris müqaviləsi" adı ilə tanınır) əsəri Benjamin Uest tərəfindən 1783-cü ildə işlənmiş, lakin yarımçıq qalmış tablodur. Əsər ABŞ nümayəndə heyətinin Amerika İstiqlal müharibəsini rəsmi şəkildə başa çatdıran 1783-cü il Paris Müqaviləsi üzrə apardığı danışıqları əks etdirir. Sülh danışıqları 25 iyun 1783-cü ildə Parisdə başlamış, müqavilə isə 3 sentyabr 1783-cü ildə rue Yakob küçəsində yerləşən York otelində imzalanmışdı.

1983-cü ildə Paris Müqaviləsinin 200 illiyi münasibətilə ABŞ Poçt Xidməti bu əsərdən ilhamlanaraq xatirə markası buraxıb. Lakin markada bir sıra dəyişikliklər edilmiş, bəzi fiqurlar çıxarılmış və Uestin orijinalında yarımçıq qalan sağ hissə sonradan tamamlanmışdı. Tarixçi Stenli Vayntraub bu markanı tarixin təhrif olunması kimi qiymətləndirib.

- Əsərin rəng həlli necədir?

- Benjamin Uestin "Paris müqaviləsi" əsərinin rəng həlli təmkinli, balanslı və rəsmi xarakter daşıyır. Kompozisiyada əsasən isti torpaq tonlar, yəni bej, qəhvəyi, oxra və yumşaq krem çalarları üstünlük təşkil edir. Bu rənglər tarixi hadisənin ciddi və diplomatik mahiyyətini vurğulayır, səhnəyə sakitlik və ölçülülük hissi verir.

Fon hissəsində istifadə olunan yaşıl drapir və açıq, solğun mavi-boz səma tonları fiqurları ön plana çıxararaq kompozisiyada dərinlik yaradır. Rəng kontrastları kəskin deyil; işıq-kölgə keçidləri yumşaqdır ki, bu da dramatik təsirdən çox rasional və rəsmi atmosferin formalaşmasına xidmət edir.

Fiqurların geyimlərindəki açıq tonlar (ağ və açıq bej) siyasi saflıq, razılaşma və sülh ideyasını simvolizə edir. Əsərin sağ hissəsinin yarımçıq qalması isə rəng baxımından da kompozisiyada vizual boşluq yaradır və sülhün hələ tam formalaşmadığını metaforik şəkildə gücləndirir.

Ümumilikdə, əsərin rəng həlli Benjamin Uestin digər tarixi tablolarında olduğu kimi emosional dramatizmdən çox təntənəli sakitlik və rəsmi tarixi yaddaş yaratmağa yönəlib.

- Bəs kompozisiya haqqında nə deyə bilərsiniz?

- Kompozisiyada fonu təşkil edən yaşıl drapir və uzaqda görünən klassik sütunlu memarlıq quruluşu səhnənin rəsmi və dövlət əhəmiyyətli xarakterini vurğulayır. Rəsmdə soldan sağa doğru Con Cey, Con Adams, Benjamin Franklin, Henri Lorens və Uilyam Templ Franklin təsvir olunub. Bu obrazlar danışıqların ilkin mərhələsini əks etdirir; çünki Lorens və gənc Franklin müqavilənin imzalanmasında iştirak etməyib. Benjamin Franklin isə əsər üçün şəxsən poza verməyib, onun portreti qravür əsasında işlənib.

Kompozisiyanın sağ hissəsində təsvir olunması nəzərdə tutulan Britaniya nümayəndə heyəti - Riçard Osvald və onun katibi Kaleb Uaytford - poza verməkdən imtina etmişdi. Böyük Britaniya məğlubiyyətini yad etməyə maraq göstərmədiyindən, britaniyalı nümayəndələrin rəsmdə olmaması sülhün qeyri-müəyyən xarakterini və müharibədən sonra da davam edən siyasi qarşıdurmaları simvolizə edir. Məhz bu səbəbdən Benjamin Uest əsəri tamamlamayıb. Con Kuinsi Adamsın məlumatına görə, rəssam tablonu ABŞ Konqresinə hədiyyə etməyi planlaşdırırdı.

Masanın üzərində təsvir olunan açıq və üzərində yazı olmayan kağız əsərin semantik yükünü artıran mühüm bədii detal kimi çıxış edir. Bu element ilk növbədə Paris sülh danışıqlarının hələ yekunlaşmadığını, razılaşmanın rəsmi mətninin tam şəkildə formalaşma mərhələsində olduğunu simvolizə edir. Beləliklə, kağız sülhü artıq əldə olunmuş qəti nəticə kimi deyil, davam edən və kövrək diplomatik proses kimi təqdim edir.

Digər tərəfdən, yazılmamış sənəd "tarixin açıq səhifəsi" metaforasını yaradır. Rəssam tamaşaçını hadisənin sonrakı nəticələri barədə düşünməyə sövq edir və gələcək siyasi reallığın bu masada veriləcək qərarlardan asılı olduğunu göstərir. Bu yanaşma tarixi hadisəni statik epizoddan çıxararaq, onu dinamik və davam edən proses kimi qavramağa imkan verir.

Kağızın boşluğu həm də danışıqlarda iştirak edən nümayəndələrin üzərinə düşən məsuliyyət və ehtiyatlılıq ideyasını ön plana çıxarır. Burada hər bir sözün və qərarın gələcək nəsillər üçün ciddi nəticələr doğuracağı mesajı verilir. Uest bu detal vasitəsilə sülhün hərbi qələbədən fərqli olaraq düşünülmüş, ölçülüb-biçilmiş və hüquqi əsaslara söykənən bir mərhələ olduğunu vurğulayır.

Beləliklə, masanın üzərindəki yazılmamış kağız əsərin ümumi ideyası bir sözlə sülhün qeyri-müəyyənliyi, diplomatik tarazlığın həssaslığı və tarixi məsuliyyət anlayışı ilə üzvi şəkildə səsləşir və kompozisiyanın məna qatlarını dərinləşdirir.

- Tablo hazırda harada saxlanılır?

- Əsər Delaver ştatının Uintertur şəhərində yerləşən Vinterthur Muzeyi, Bağı və Kitabxanasının daimi kolleksiyasındadır. Tablonu muzeyə Henri Frensis dyu Pont bağışlamış, o isə əsəri 1948-ci ildə C.P Morganın kolleksiyasından əldə etmişdi. 2016-cı ildə tablo yarımçıq əsərlərə həsr olunmuş sərgi çərçivəsində Metropoliten İncəsənət Muzeyində nümayiş etdirilib.

- "Paris müqaviləsi" rəssamın digər əsərləri ilə hansı ortaq və fərqli cəhətlərə malikdir?

- Benjamin Uestin bu əsəri onun digər tarixi tabloları ilə bir sıra ortaq cəhətlərə malikdir. İlk növbədə, burada da rəssam tarixi hadisəni monumental və rəsmi kompozisiya daxilində təqdim edir. Obrazların aydın seçilməsi, ciddi mimika və jestlər, eləcə də klassik memarlıq elementlərinə istinad Uestin "General Vulfun ölümü", "Nelsonun ölümü" kimi məşhur əsərlərində rast gəlinən tarixçi-rəssamlıq üslubunun davamıdır. Bu əsərlərdə olduğu kimi, burada da hadisənin tarixi əhəmiyyəti ön plandadır və fiqurlar simvolik məna daşıyır.

Fərqli cəhət isə əsərin yarımçıq qalması və dramatik hərəkətdən uzaq, sakit diplomatik məqamı əks etdirməsidir. Westin bir çox digər tablolarında ölüm, qəhrəmanlıq və emosional gərginlik əsas mövzu olduğu halda, "Paris müqaviləsi" daha çox siyasi prosesə, danışıq və razılaşma anına fokuslanır. Britaniya nümayəndələrinin kompozisiyada yer almaması da bu əsəri Westin digər tarixi əsərlərindən fərqləndirir və simvolik boşluq yaradır.

Beləliklə, əsər üslub və tarixi yanaşma baxımından rəssamın yaradıcılığı ilə ümumən səsləşsə də, mövzunun sakit diplomatik xarakteri və tamamlanmamış kompozisiya quruluşu ilə onun irsində xüsusi və fərqli mövqe tutur.

- Sizcə, bu rəsm bizə nə deyir?

- Benjamin Uestin yarımçıq qalmış "Paris müqaviləsi" əsəri təkcə tarixi bir hadisənin təsviri deyil, həm də sülh anlayışının mürəkkəb və ziddiyyətli mahiyyətinin bədii ifadəsidir. Rəsmdə yalnız Amerika nümayəndələrinin təsvir olunması, britaniyalı komissarların isə olmaması müharibənin formal olaraq başa çatmasına baxmayaraq, siyasi və ideoloji qarşıdurmaların hələ də davam etdiyini göstərir. Bu boşluq sülhün hələ tam formalaşmadığını, onun müvəqqəti və kövrək xarakter daşıdığını vurğulayır. Əsərin yarımçıq qalması təsadüfi deyil: bu vəziyyət sülhün özü kimi tamamlanmamış bir proses olduğunu simvolizə edir. Uest burada qələbəni təntənəli şəkildə təqdim etmir, əksinə, diplomatik tarazlıq, tərəddüd və ehtiyat hissini ön plana çıxarır. Kompozisiyanın rəsmi və sakit quruluşu müharibədən sonra yaranan yeni siyasi reallığın ciddiliyini əks etdirir. Nəticə etibarilə, bu əsər bizə göstərir ki, sülh yalnız imzalanan sənəd deyil, uzunmüddətli siyasi, mənəvi və tarixi prosesdir. Benjamin Uest tarixi rəssamlıq vasitəsilə diplomatiyanın görünməyən tərəflərini, qalibiyyətin isə hər zaman tam və yekdil olmadığını tamaşaçıya çatdırır.

Aytac SAHƏD

525-ci qəzet .- 2026.- 23 yanvar (№ 3).- S.14.